Продолжим чтение! 🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 2 Феномен Музыки - Часть 2. 🔸Музыка - временное искусство, а живопись пространственное.
🔸Проблема времени в музыкальном искусстве - проблема первостепенной важности.
🔸В музыке основанной на онтологическом времени доминирует, как правило, принцип подобия. Музыка, которая следует за психологическим временем, опирается на принцип контраста. Этим двум принципам, господствующим в творческом процессе, соответствуют функциональные концепции единства и многообразия.
🔸Лично я всегда считал, что более приемлемо действовать по принципу подобия, чем по принципу контраста. Не поддаваясь соблазнам многообразия, музыка набирает силу. Теряя сомнительное богатство, она обретает подлинную ценность.
Контраст производит сиюминутный эффект. Подобие приносит нам удовлетворение только со временем. Контраст - это элемент многообразия, но он расщепляет наше внимание. Подобие порождается стремлением к единству. Тяга к многообразию совершенно законна, но мы не должны забывать, что единство предшествует множественности. 🔸Многообразие допустимо лишь как средство достижения подобия.
🔸Вся музыка – не более чем последовательность импульсов, которые сходятся в некоторой точке успокоения. Это верно как для григорианского хорала, так и для фуги Баха, как для музыки Брамса, так и для музыки Дебюсси.
🔸Модальность, тональность, полярность представляют собой лишь временные средства, которые приходящи и могут вскоре исчезнуть. Что переживает любое изменение системы – так это мелодия.
🔸Способность создавать мелодию – дар. Это означает, что мы не в силах развить его в процессе обучения. Но мы, с помощью здравой самокритики, можем, по крайне мере, управлять его эволюцией.
🔸Проблема времени в музыкальном искусстве - проблема первостепенной важности.
🔸В музыке основанной на онтологическом времени доминирует, как правило, принцип подобия. Музыка, которая следует за психологическим временем, опирается на принцип контраста. Этим двум принципам, господствующим в творческом процессе, соответствуют функциональные концепции единства и многообразия.
🔸Лично я всегда считал, что более приемлемо действовать по принципу подобия, чем по принципу контраста. Не поддаваясь соблазнам многообразия, музыка набирает силу. Теряя сомнительное богатство, она обретает подлинную ценность.
Контраст производит сиюминутный эффект. Подобие приносит нам удовлетворение только со временем. Контраст - это элемент многообразия, но он расщепляет наше внимание. Подобие порождается стремлением к единству. Тяга к многообразию совершенно законна, но мы не должны забывать, что единство предшествует множественности. 🔸Многообразие допустимо лишь как средство достижения подобия.
🔸Вся музыка – не более чем последовательность импульсов, которые сходятся в некоторой точке успокоения. Это верно как для григорианского хорала, так и для фуги Баха, как для музыки Брамса, так и для музыки Дебюсси.
🔸Модальность, тональность, полярность представляют собой лишь временные средства, которые приходящи и могут вскоре исчезнуть. Что переживает любое изменение системы – так это мелодия.
🔸Способность создавать мелодию – дар. Это означает, что мы не в силах развить его в процессе обучения. Но мы, с помощью здравой самокритики, можем, по крайне мере, управлять его эволюцией.