Искусство Жизни


Kanal geosi va tili: O‘zbekiston, Forscha


Создатель канала: Верьясов Александр Сергеевич.
Канал для тех, кто развивается, познает, постигает и воплощает собой ИСКУССТВО ЖИЗНИ! (Философия, Творчество, Искусство, Мистицизм и др.)
Для творческой и ответственной личности!

Связанные каналы

Kanal geosi va tili
O‘zbekiston, Forscha
Statistika
Postlar filtri




Словарный запас ❗


https://t.me/iskusstvo_1987 Цитата❗


Такие заметки после чтения сегодня!🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 4 "Музыкальная типология" 🔸Всякое искусство предполагает отбор. Обычно, когда я приступаю к работе, моя цель туманна. Если бы на этом этапе творческого процесса меня спросили, чего я хочу, я бы затруднился с ответом. Но я всегда точно отвечу чего я не хочу. Метод исключения - умение сбрасывать, как сказал бы картежник, - наилучшим образом подходит для нашей задачи.
🔸Инстинктивно мы предпочитаем целостность и ее спокойную силу беспокойной энергии хаоса - то есть мы предпочитаем царство порядка царству разнородности.
🔸Стиль это тот особый способ, с помощью которого композитор организует собственные концепции и говорит на языке своего ремесла.
🔸Пуссен совершенно верно сказал, что «цель искусства - наслаждение». Но он не сказал, что этого наслаждения достигает тот художник, который всегда подчиняется исключительно требованиям предстоящей работы. Тот факт, что мы находим свободу в строгом подчинении своей цели, лишь кажется парадоксальным.
🔸Сила, говорит Леонардо Давинчи, рождается из ограничения и умирает на свободе.
🔸Для правильной организации произведения, для его кристализации важно, чтобы все дионисийские элементы, которые приводят в действие воображение художника и мобилизуют жизненные силы, были как следует укрощены, прежде чем успеют опьянить нас.
🔸Особая природа музыки определяет как самоё существование, так и ее влияние на социальный мир, так как предполагает два типа музыкантов - творца и исполнителя.
🔸Драматический актер находит намного больше свободы в том, что касается хроноса и интонации, нежели певец, который крепко привязан к темпу и мелосу.


Цитата ❗


Словарный запас ❗


Такие заметки после чтения сегодня!🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 3 "Музыкальная Композиция" - Часть 4. 🔸Функция творца заключается в том, чтобы анализировать элемент, получаемые им от воображения, и отсеивать часть из них, ибо человеческая деятельность обязана ограничивать саму себя. Чем больше искусство ограничивается и контролируется, чем более тщательно обрабатывается, тем более оно свободно.
🔸Что касается меня самого, то я испытываю своего рода ужас, когда, приступая к работе, оказываюсь перед бесконечностью возможностей, когда у меня возникает чувство, что мне все позволено.
🔸От мучений, в которые погружает меня неограниченная свобода, избавляет мысль о том, что я всегда немедленно могу обратиться к упомянутым конкретным вещам (7 нот, Хроматические интервалы, сильная и слабая доля и т.п.).
🔸И все же, кто-нибудь из нас когда-нибудь слышал, чтобы об искусстве говорили не как о царстве свободы? Подобная ересь распространена повсеместно, потому что считается, что искусство находится за рамками обычной деятельности. Так вот, в искусстве, как и во всем остальном, можно созидать лишь на устойчивом фундаменте: тот, кто выбирает сопротивление, препятствует развитию.
🔸Начиная новое дело, я движусь внутри определенных границ, которые сам для себя устанавливаю, - это и есть моя свобода. Моя свобода будет тем больше и значительнее, чем более узкими рамками я ограничу поле моей деятельности и чем большим количеством препятствий себя окружу. Все что посягает на эти рамки, посягает на мою силу. Чем больше ограничений налагаешь, тем больше освобождаешься от цепей, которые сковывают дух!
🔸Моя первая реакция на голос, который приказывает мне творить - испуг. Затем я беру на вооружение то, что участвует в творении, но пока еще находится вне его, и упорядочиваюсь, а деспотизм ограничения нужен мне для того, чтобы добиться точности исполнения моего замысла.


Словарный запас ❗


Такие заметки после чтения сегодня!🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 3 "Музыкальная Композиция" - Часть 3.
🔸Нельзя принудить себя любить, но любовь предполагает понимание, а для того чтобы понять, нужно упорно работать.
🔸Итак, руководствуясь обонянием, мы копаемся в земле в поисках удовольствия и внезапно натыкаемся на неизвестное препятствие. Это дает нам толчок, встряхивает нас, и эта встряска оплодотворяет нашу творческую силу.
🔸Делец - любитель искусства, первым купивший полотна неизвестного художника, который двадцатью годами позже станет под именем Сезанна, - не такой ли человек дает нам наглядный пример, врожденного вкуса? Что еще направляет его выбор? Чутье, интуиция, руководящие этим вкусом, совершенно спонтанная способность, предшествующая рефлексии.
🔸Наш разум, как и наше тело, требует постоянной тренировки. Он притупляется, если мы его не развиваем.
🔸Художник начинает с того, что прививает культуру себе, и заканчивает тем, что прививает ее другим. Так и складывается традиция. 🔸Случайность не придумывают, за ней наблюдают, чтобы получить вдохновение. Случайность возможно и есть то единственное, что нас действительно вдохновляет.


Словарный запас ❗




Такие заметки после чтения сегодня!🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 3 "Музыкальная Композиция" - Часть 2. 🔥Лично я не могу отделить духовные усилия от физических и психологических, они находятся на одном уровне и не образуют иерархии.
🔥Следует заметить, что независимо от того, какая сфера деятельности выпала на нашу долю, мы – если мы действительно интеллектуалы – призваны все же не размышлять, а делать.
🔥Идея работы, которую предстоит проделать, столь тесно связана для меня с идеей организации материала и удовольствием, которое доставляет процесс, что, если случится невозможное и я внезапно получу произведение в совершенно законченном виде, я буду смущен и сконфужен, как если бы меня обманули.
🔥Изобретение предполагает участие воображения, но их не следует путать. Ибо акт изобретения подразумевает необходимость удачной находки и полную ее реализацию. Воображаемое не обязательно принимает форму и может остаться в области потенциального, в то время как изобретение немыслимо без реального воплощения.
🔥В процессе работы я, бывает, натыкаюсь внезапно на нечто неожиданное. Этот неожиданный элемент чем то меня поражает. Я запоминаю его и в нужный момент применяю с пользой для дела. Этот случайный дар нельзя путать с теми капризами воображения, которые принято называть фантазией.
🔥Способность к творчеству никогда не дается нам сама по себе. Она всегда идет рука об руку с талантом наблюдения. Истинного творца можно узнать по его умению находить вокруг себя, в самых обычных и простых вещах, детали, достойные внимания. Ему не требуется красивый пейзаж, ему не нужно окружать себя редкими и ценными предметами. Нужно только бросить взгляд по сторонам.
🔥Если рука дрогнет, он обратит на это внимание и при случае извлечет пользу из того непредвиденного, что этот небольшой промах ему открыл.


Словарный запас ❗


Цитата 🪷


Продолжим чтение! 🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 3 "Музыкальная Композиция" - Часть 1. ☀️Люди ставят под сомнение направление в котором дух выбирает веять, а не правильность работы ремесленника
☀️Таким образом, судить, оспаривать и критиковать принцип отвлеченного волеизъявления, который лежит в основе творчества, очевидно бесполезно. Музыка в чистом виде есть свободная спекуляция.
☀️Бесполезно пытаться проследить этапы творческого процесса в работе кого-то другого. Точно так же очень трудно наблюдать и за собой. Тем не менее, если я призову на помощь способность к самоанализу, у меня появится хоть какой-то шанс сориентировать вас в этом, по сути, постоянно меняющимся процессе.
☀️Вдохновение ни в коей мере не является непременным условием творческого акта, оно скорее проявление последнего, нечто вторичное.
☀️Вдохновение, искусство, художник – так много туманных слов, мешающих ясно видеть в той сфере, где все есть баланс и расчет, благодаря которым веет спекулятивный дух.
☀️Произведение будет открываться ему шажок за шажком, звено за звеном. Именно цепочка таких открытий, как и каждое отдельное открытие, пораждает эти эмоции – эмоции, которые неизменно сопровождают этапы творческого процесса, являясь чуть ли не физиологическим рефлексом, подобным аппетиту, стимулирующему слюноотделение.
☀️Любое творение предполагает, что в его основе лежит некий аппетит, вызываемый предвкушение открытия. Это предвкушение творческого акта сопровождается интуитивным пониманием неизвестной сущности, уже имеющейся, но еще смутной, - сущности, которая не получит определенной формы без содействия неусыпной техники.
☀️Аппетит, который пробуждается во мне при одной мысли об упорядочивании музыкальных элементов, привлекших мое внимание, не случаен, как вдохновение, но привычен и регулярен, если и вовсе не также постоянен, как естественная потребность.
☀️Меня привлекает сама идея открытия и упорной работы.


Словарный запас ❗


Цитата ❗


Продолжим чтение! 🙏❤️ Заметки из книги "МУЗЫКАЛЬНАЯ ПОЭТИКА" - И.Ф. СТРАВИНСКИЙ. ГЛАВА 2 Феномен Музыки - Часть 2. 🔸Музыка - временное искусство, а живопись пространственное.
🔸Проблема времени в музыкальном искусстве - проблема первостепенной важности.
🔸В музыке основанной на онтологическом времени доминирует, как правило, принцип подобия. Музыка, которая следует за психологическим временем, опирается на принцип контраста. Этим двум принципам, господствующим в творческом процессе, соответствуют функциональные концепции единства и многообразия.
🔸Лично я всегда считал, что более приемлемо действовать по принципу подобия, чем по принципу контраста. Не поддаваясь соблазнам многообразия, музыка набирает силу. Теряя сомнительное богатство, она обретает подлинную ценность.
Контраст производит сиюминутный эффект. Подобие приносит нам удовлетворение только со временем. Контраст - это элемент многообразия, но он расщепляет наше внимание. Подобие порождается стремлением к единству. Тяга к многообразию совершенно законна, но мы не должны забывать, что единство предшествует множественности. 🔸Многообразие допустимо лишь как средство достижения подобия.
🔸Вся музыка – не более чем последовательность импульсов, которые сходятся в некоторой точке успокоения. Это верно как для григорианского хорала, так и для фуги Баха, как для музыки Брамса, так и для музыки Дебюсси.
🔸Модальность, тональность, полярность представляют собой лишь временные средства, которые приходящи и могут вскоре исчезнуть. Что переживает любое изменение системы – так это мелодия.
🔸Способность создавать мелодию – дар. Это означает, что мы не в силах развить его в процессе обучения. Но мы, с помощью здравой самокритики, можем, по крайне мере, управлять его эволюцией.




Цитата💭

20 ta oxirgi post ko‘rsatilgan.

63

obunachilar
Kanal statistikasi